Turismo en pantalla

POR VANESSA REAÑO M.

Reconocer los parajes del Perú mediante los servicios de exportación fílmica y no sólo como un destino para films locations es el nuevo desafío adoptado por el Estado –a través de los ministerios de Cultura y de Comercio Exterior y Turismo (Mincetur)– para consolidar los beneficios de la Marca Perú. “Frente a presupuestos de US$7 millones a US$8 millones para desarrollar una película, que además supone grabaciones de largo plazo y requiere servicios anexos, el Perú debe promocionarse como un referente profesional para la industria audiovisual y no únicamente como un atractivo para ser admirado”, señala Miguel de Kergariou, experto en proyectos especiales de PromPerú.

Para ello, Daniel Alfaro, director general de industria cultural y arte del Ministerio de Cultura, apunta que es necesario generar fuentes de financiamiento y promover coproducciones que apoyen a la industria nacional, la cual otorgará un valor agregado a la oferta de destinos turísticos para filmar, dado que la competencia con otros países diestros en esta materia es harto complicada. Ahí se ve, por ejemplo, a Brasil, en cuya selva de Manaos –con infraestructura ad hoc para recibir a los equipos de grabación, a diferencia de Iquitos en ese entonces– se filmó Anaconda, película de Lucho Llosa, presidente del directorio de Iguana Producciones. “Debemos competir no sólo en paisajes sino también en estudios de filmación, facilidades técnicas y logística”, precisa Llosa.

En este sentido, Kergariou indica que se trabaja en la creación de la Film Comission, un ente que no sólo cuente con una cartera de locaciones, sino que, además, se encargue de facilitar la inversión. Por ejemplo, estaría a cargo de los trámites de acceso a recintos arqueológicos y patrimonios histórico-coloniales en los gobiernos regionales y de la coordinación con algunos organismos estatales que otorguen incentivos, como la exoneración de impuestos al material fílmico importado y la aceleración en el desaduanaje que acarrea tanto tiempo como miles de dólares.

“Es preciso convencer al Ministerio de Economía y Finanzas y a la Sunat de que éste es un negocio rentable que generará divisas para el país”, detalla Kergariou. Añade que es necesario destinar un presupuesto al análisis de su viabilidad y al potencial, algo que PromPerú como ente promotor está impedido de hacer. Ello explica por qué la Film Comission no encontró apoyo en su primer intento de creación en el 2009. Cabe resaltar que en Chile, además de la Film Comission, el turismo fílmico es promocionado desde las cancillerías en cada país.

Para el experimentado cineasta tener oficinas adosadas al Mincetur es fundamental, pero ello implica cierta politización que lo ha llevado a actuar de manera independiente. Se suma a ello la falta de quórumentre algunos profesionales del cine que hasta ahora ni siquiera se ponen de acuerdo para materializar la requerida Ley del Cine, cuyo trabajo paralelo apuntalará la consolidación de esta naciente industria. En la ecuación de costo-beneficio será también importante tener en cuenta la oportunidad para exportar el cine nacional antes de incentivar prioritariamente a una industria controlada esencialmente por Hollywood, dice Santiago Alfaro, investigador sobre política cultural y sociólogo de la PUCP. Ahora tendrá que verse por dónde se explota esta iniciativa de marketear el Perú desde las butacas de los cines a nivel mundial.